Les fondements de la musique dans la conscience humaine et autres écrits

  • Title: Les fondements de la musique dans la conscience humaine et autres écrits
  • Author: Ernest Ansermet
  • ISBN: 2221058151
  • Page: 484
  • Format: poche
  • Les fondements de la musique dans la conscience humaine et autres crits Les textes fondateurs du grand ami de Stravinski sur la musique moderne Ernest Ansermet chef prestigieux des Ballets russes de et fondateur de l Orchestre de la Suisse romande a partag ave
    Les textes fondateurs du grand ami de Stravinski sur la musique moderne.Ernest Ansermet, chef prestigieux des Ballets russes de 1915 1923 et fondateur de l Orchestre de la Suisse romande, a partag avec Wilhelm Furtw ngler le souci d une r flexion fondamentale sur les relations de l homme et de la musique Les circonstances l oblig rent prendre parti, d s ses d buts, Montreux en 1912, quand il lutta pour imposer en ses concerts Bart k, Honegger et particuli rement son ami Stravinski Il tonna en revanche les milieux d avant garde en prenant la fin de sa vie une position hostile la musique atonale Entre temps, c t de la direction d orchestre et de ses tourn es qui le conduisaient aux tats Unis, en Am rique latine ou au Japon, Ansermet s tait engag dans la r daction d une uvre de tr s longue haleine De 1943 1961, dix huit ans de r flexions et de travail font na tre, c t de sa carri re internationale, une somme qui n a gu re d quivalent en ce si cle, Les Fondements de la musique dans la conscience humaine, v ritable testament spirituel, approche tout la fois physiologique, math matique, philosophique et m taphysique de la tonalit , guide spirituel de l interpr te plac devant un choix thique et une vision globale de l homme.

    • Les fondements de la musique dans la conscience humaine et autres écrits - Ernest Ansermet
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      Posted by:Ernest Ansermet
      Published :2019-07-04T01:48:12+00:00

    About Ernest Ansermet


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    163 Comments


    1. Comment apparaît le phénomène musical ? Il naît, dit Ansermet, de l'adéquation de la relation d'une position tonale à une autre, et d'une cadence rythmique. Celle-ci ne constitue cependant qu’une amorce de l'acte imageant musical : c'est la cellule musicale, qui ne temporalise que par un passage de l’amorce au motif, qui se traduit par la prise de perspective tonale.

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    2. Le sujet est très intéressant.Cependant l'écriture, le style sont de type "philosophique", complexe;Le vocabulaire utilisé (très riche) est rarement défini auparavant.Toutes les idées auraient pu être exprimées plus simplement.Le contenu reste très intéressant tout de même.

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